CHARTER es una mar­ca de equi­pa­je de es­pí­ri­tu di­ná­mi­co y fun­cio­nal. La iden­ti­dad pri­ma­ria y sis­te­ma vi­sual está ins­pi­ra­da en las for­mas de las ma­le­tas y los sis­te­mas mo­du­la­res y api­la­bles que for­man par­te del uni­ver­so de los ae­ro­puer­tos y pun­tos de trán­si­to y em­bar­que. Char­ter ex­pre­sa en los co­lo­res, la vi­ta­li­dad y ener­gía de los via­jes y las aven­tu­ras.

El proceso e ingredientes con los que nuestro cliente elabora las CERVEZAS SALVAJES, la hacen un producto muy especial y complejo, pour les fins connaisseurs. Para la identidad visual, SA desarrolló un estilo bohemio y crudo, de apariencia efortless, que de manera sobria pero hip, representa la complejidad y profundidad de la marca y el líquido. 

MATERIA es una pu­bli­ca­ción cul­tu­ral in­de­pen­dien­te que desa­rro­lla de ma­ne­ra con­ti­nua con­te­ni­do úni­co de di­se­ño, arte, des­ti­nos. La iden­ti­dad vi­sual fue con­ce­bi­da pri­mor­dial­men­te para su for­ma edi­to­rial en pla­ta­for­mas di­gi­tal e im­pre­sa, pero tam­bién vive en em­pa­ques y pro­duc­tos de la ga­le­ría y tien­da de di­se­ño, par­te in­te­gral del pro­yec­to.
MATERIA.PRESS

El nom­bre e iden­ti­dad vi­sual de MA­DE­RE­ROS está ins­pi­ra­da en la his­to­ria del edi­fi­cio y el ve­cin­da­rio don­de se ubi­ca, an­ti­gua­men­te ha­bi­ta­do por per­so­nas de­di­ca­das al tra­ba­jo y dis­tri­bu­ción de ma­de­ra para uso do­més­ti­co y cons­truc­ción. La ti­po­gra­fía y sis­te­ma de in­for­ma­ción es una in­ter­pre­ta­ción con­tem­po­rá­nea del len­gua­je grá­fi­co de los años vein­te en Mé­xi­co. El em­ble­ma del ros­tro de la mu­jer es ex­traí­do de los de­ta­lles de­co­ra­ti­vos par­te de la fa­cha­da de la ca­so­na cons­trui­da de la se­gun­da dé­ca­da del si­glo XX.

Di­rec­ción de arte y di­se­ño para la edi­ción nú­me­ro 30 de ANI­MAL, re­vis­ta en­fo­ca­da en el arte y el di­se­ño in­ter­na­cio­nal, crea­da por SA, que nos ha per­mi­ti­do ex­pe­ri­men­tar y pro­po­ner con li­ber­tad nue­vos te­rri­to­rios en di­se­ño y con­te­ni­dos edi­to­ria­les.

Di­se­ño de iden­ti­dad vi­sual y desa­rro­llo web para Blan­ca Bra­vo y Uda­yan Ma­zum­dar, fun­da­do­res de este es­tu­dio de ar­qui­tec­tu­ra cuya prác­ti­ca se es­ta­ble­ce en Ma­drid y Bom­bay. Desa­rro­lla­mos un len­gua­je grá­fi­co so­brio, con la­youts que des­ti­lan ten­sión, ex­pre­sión con­tem­po­rá­nea y de lec­tu­ra abier­ta fren­te a su prác­ti­ca y su lí­nea de tra­ba­jo. El mo­no­gra­ma fue con­ce­bi­do fu­sio­nan­do ca­rac­te­res ro­ma­nos e hin­dis con las ini­cia­les MB.

Para la lí­nea de pro­duc­tos es­co­la­res y de pa­pe­le­ría Ba­rri­li­to, di­se­ña­mos su nue­va iden­ti­dad de mar­ca y un sis­te­ma vi­sual para los em­pa­ques ba­sa­do en pa­tro­nes de tex­tu­ras lú­di­cas y ex­pre­si­vas, que fun­cio­nan den­tro de una re­tí­cu­la y con un có­di­go ti­po­grá­fi­co es­pe­cí­fi­co, que per­mi­te adap­tar­se a los di­fe­ren­tes for­ma­tos de su ex­ten­so ca­tá­lo­go. Di­se­ña­mos un nue­vo lo­go­ti­po, fir­me y só­li­do que ex­pre­sa fun­cio­na­li­dad en un tono fa­mi­liar pero con­tun­den­te, y re­di­bu­ja­mos su em­ble­ma ori­gi­nal del ba­rril, que ex­pre­sa de ma­ne­ra cla­ra, la an­ti­güe­dad de la casa.

Bal­ta es un res­tau­ran­te de ins­pi­ra­tion me­di­te­rrá­nea, don­de la fu­sión en­tre la co­ci­na del mar eu­ro­pea y la­ti­na se en­cuen­tran en un en­torno ca­sual. Crea­mos la mar­ca des­de cero: del nom­bre a la iden­ti­dad vi­sual y sus apli­ca­cio­nes. La ex­pe­rien­cia pro­yec­ta una iden­ti­dad de es­truc­tu­ra clá­si­ca, con bri­llos con­tem­po­rá­neos y ex­pre­si­vos.

Adi­das Ori­gi­nals pi­dió a SA di­se­ñar merchandise para la fir­ma y el Flagship Store en Ciu­dad de Mé­xi­co, con el ob­je­ti­vo de enal­te­cer la pre­sen­cia de la tien­da, úni­ca en Amé­ri­ca La­ti­na y em­ble­ma de la mar­ca en la re­gión. Ins­pi­ra­dos en la grá­fi­ca del movimiento sonidero, tras­la­da­do a un len­gua­je con­tem­po­rá­neo, vi­bran­te y ali­nea­do al ADN de adi­das, desa­rro­lla­mos ar­tes pro­ta­go­ni­zan­do la geo­gra­fía e iden­ti­dad lo­cal de la mar­ca.

Liga es una ini­cia­ti­va que pro­mue­ve la ar­qui­tec­tu­ra con­tem­po­rá­nea a tra­vés de ex­po­si­cio­nes, pu­bli­ca­cio­nes, con­fe­ren­cias y ta­lle­res. Di­se­ña­mos una iden­ti­dad sus­ten­ta­da en un sis­te­ma ti­po­grá­fi­co y con re­fe­ren­cias al len­gua­je de re­pre­sen­ta­ción grá­fi­ca de la ar­qui­tec­tu­ra. El círcu­lo irre­gu­lar al­re­de­dor del logo jue­ga como un ele­men­to lú­di­co y en cons­tan­te mo­vi­mien­to, que ha­bla de la vo­ca­ción evo­lu­ti­va y mu­tan­te del pro­yec­to.

LIGA-DF.COM

Una mar­ca de len­tes ins­pi­ra­da en 4 ge­ne­ra­cio­nes de fa­mi­lia de­di­ca­das a la vi­sión. Fue en 1898 cuan­do el bi­sa­bue­lo de Die­go y Ja­vier, pro­pie­ta­rios y fun­da­do­res de gra­mo, inau­gu­ró el pri­mer con­sul­to­rio of­tal­mo­ló­gi­co en el cen­tro de la ciu­dad de Mé­xi­co. Este pro­yec­to le rin­de cul­to a la fa­mi­lia y a la per­fec­ción, los len­tes gra­mo se fa­bri­can a mano en Ja­pón, pre­fec­tu­ra de Fu­kui. Para la iden­ti­dad di­bu­ja­mos un lo­go­ti­po ins­pi­ra­do en los años del Mé­xi­co mo­derno cuan­do la his­to­ria fa­mi­liar flo­re­cía. Del logo se des­pren­de un iso­ti­po que re­pre­sen­ta unos len­tes, di­se­ña­mos este para que su re­pro­duc­ción en ta­ma­ños mi­núscu­los fue­ra per­fec­ta. En con­tras­te con la nos­tal­gia del lo­go­ti­po, fo­to­gra­fías del ar­chi­vo fa­mi­liar y los ele­men­tos prin­ci­pa­les de la mar­ca, uti­li­za­mos un len­gua­je ti­po­grá­fi­co con­tem­po­rá­neo tra­yen­do el pro­yec­to al pre­sen­te.

GRAMO.MX

El di­se­ño de la mar­ca de este en­sam­ble fue pen­sa­do para que la eti­que­ta ju­ga­ra un pa­pel fun­cio­nal y de neu­tra­li­dad en con­tras­te con su em­ble­má­ti­ca bo­te­lla es­ti­li­za­da y tex­tu­ri­za­da. Para el lo­go­ti­po di­bu­ja­mos una ti­po­gra­fía po­de­ro­sa, fi­lo­sa y ele­gan­te al mis­mo tiem­po, y di­se­ña­mos un sím­bo­lo geo­mé­tri­co de con­no­ta­cio­nes mís­ti­cas que re­pre­sen­ta el ojo del Ti­gre. Esta mar­ca ha lle­va­do su ima­gen más allá de las fron­te­ras del mez­cal, crean­do ac­ce­so­rios y pro­duc­tos tex­ti­les como par­te de su co­lec­ción.

Para el Mu­seo Mo­re­len­se de Arte Con­tem­po­rá­neo Juan So­riano (MMAC), di­se­ña­mos una fuen­te ti­po­grá­fi­ca sans-se­rif de ca­rác­ter dis­play, ins­pi­ra­da en ras­gos de la ar­qui­tec­tu­ra del mu­seo. La re­fe­ren­cia con­cre­ta son las ven­ta­nas y aper­tu­ras tra­za­das so­bre pla­nos de gran es­ca­la, ges­tos que se re­pli­ca­ron en la ti­po­gra­fía por me­dio de cor­tes y hue­cos, ha­cien­do alu­sión al es­pa­cio po­si­ti­vo-ne­ga­ti­vo, in­te­rior-ex­te­rior, ven­ta­na, pai­sa­je. El sis­te­ma grá­fi­co del MMAC está ba­sa­do en la ti­po­gra­fía y se com­ple­men­ta tam­bién con el di­se­ño de ico­no­gra­fía de la se­ña­li­za­ción, có­di­gos de co­lor y re­tí­cu­las de in­for­ma­ción di­ná­mi­cas y ex­pre­si­vas.

MMACJUANSORIANO.ORG

Un pro­yec­to na­ci­do y desa­rro­lla­do en S.A. CONG es una ré­pli­ca en ce­rá­mi­ca de un ju­gue­te de ex­trac­ción po­pu­lar y ori­gen des­co­no­ci­do. De esta pie­za, se des­pren­de más mer­can­cía: su­da­de­ras, pla­ye­ras, go­rros, bol­sas y pi­nes, todo pro­ta­go­ni­za­do por el em­ble­ma del go­ri­la ne­gro. Di­se­ño de ob­je­to, grá­fi­co, y moda es­tán vin­cu­la­dos en este pro­yec­to de casa, que pre­ten­de ex­ten­der su lí­nea de pro­duc­tos.

Di­se­ño edi­to­rial para el li­bro del ar­tis­ta vi­sual Ste­fan Brüg­ge­mann, don­de se pre­sen­ta todo su cuer­po de obra y las di­fe­ren­tes se­ries que lo com­po­nen. El len­gua­je grá­fi­co fue desa­rro­lla­do en analo­gía con los re­cur­sos vi­sua­les re­cu­rren­tes en la obra del ar­tis­ta, uti­li­zan­do el sis­te­mas ti­po­grá­fi­co como signo de iden­ti­dad.

Vi­gas de Ar­tea­ga es una em­pre­sa fa­mi­liar que des­de 1935, pro­du­ce man­za­nas en Ar­tea­ga, en el es­ta­do de Coahui­la, Mé­xi­co. S.A. fue co­mi­sio­na­do para crear la iden­ti­dad de mar­ca de su Vi­na­gre de Si­dra de Man­za­na y Hard Cider. Ins­pi­ra­dos en la he­ren­cia y ori­gen del pro­duc­to, crea­mos una iden­ti­dad de es­truc­tu­ra y ras­gos clá­si­cos, ha­cien­do ho­nor a la his­to­ria del pro­duc­to. Los ele­men­tos ti­po­grá­fi­cos y el mo­no­gra­ma fue­ron traí­dos a la ac­tua­li­dad con lim­pie­za, cla­ri­dad  y pul­cri­tud, y exal­tan el mo­men­to his­tó­ri­co de su ori­gen.

La em­ble­má­ti­ca re­vis­ta de arte La Tempestad cum­plió 20 años en 2018 y co­mi­sio­nó a S.A. para desa­rro­llar su nue­va iden­ti­dad grá­fi­ca y di­se­ño edi­to­rial. Des­pués de ex­plo­rar y ana­li­zar la evo­lu­ción grá­fi­ca y edi­to­rial de la pu­bli­ca­ción a tra­vés de los años, crea­mos una iden­ti­dad que ayu­da­ra a La Tempestad a te­ner una pre­sen­cia fuer­te y ex­pre­si­va, en el con­tex­to edi­to­rial, cul­tu­ral y del arte con­tem­po­rá­neo en Ibe­roa­mé­ri­ca.

El nue­vo lo­go­ti­po de ins­pi­ra­ción clá­si­ca pero ras­gos con­tem­po­rá­neos, fue di­se­ña­do para te­ner una pre­sen­cia só­li­da y fuer­te pero con sen­si­bi­li­dad y so­fis­ti­ca­ción. En com­ple­men­to, el sis­te­ma grá­fi­co y di­se­ño edi­to­rial, jue­ga den­tro de una re­tí­cu­la di­ná­mi­ca, que per­mi­te rom­per la es­truc­tu­ra y dar­le li­ber­tad a los dis­tin­tos ele­men­tos, para que jue­guen de ma­ne­ra ex­pre­si­va y pro­po­si­ti­va. El ob­je­ti­vo fue otor­gar­le a La Tempestad no sólo una ima­gen ac­tua­li­za­da y fuer­te, si no una he­rra­mien­ta para que el di­se­ño edi­to­rial fue­ra no solo for­ma, sino tam­bién con­te­ni­do.​​​​​​​

LATEMPESTAD.MX

Mob es un es­tu­dio de di­se­ño de mo­bi­lia­rio e in­te­rio­res con sede en la Ciu­dad de Mé­xi­co. Se di­se­ñó la nue­va iden­ti­dad vi­sual con la pre­mi­sa de ge­ne­rar un len­gua­je neu­tro, con­tem­po­rá­neo y de ges­tos lim­pios y fir­mes, pero con ele­men­tos ex­pre­si­vos que trans­mi­tan la esen­cia de la mar­ca y en­fa­ti­cen sus prin­ci­pios de di­se­ño, ca­li­dad y pro­yec­ción in­ter­na­cio­nal. Ba­sa­do en la fa­mi­lia ti­po­grá­fi­ca Ba­sis, el len­gua­je grá­fi­co de mob se sus­ten­ta en la es­truc­tu­ra com­po­si­ti­va em­plea­da en la ma­yo­ría de las apli­ca­cio­nes im­pre­sas y di­gi­ta­les. Los acen­tos de co­lor y las tex­tu­ras ins­pi­ra­das en di­fe­ren­tes ma­te­ria­les re­cu­rren­tes en la prác­ti­ca del di­se­ño in­dus­trial, como ma­de­ra, már­mol o pie­dras, le otor­gan un con­tras­te ví­vi­do y di­ná­mi­co.

La Cha­ran­da es un des­ti­la­do de caña de azú­car tí­pi­co de la zona de Mi­choa­cán, Mé­xi­co. Una de las mar­cas pio­ne­ras y em­ble­ma de la in­dus­tria de la Cha­ran­da co­mi­sio­nó a S.A. para di­se­ñar este nue­vo pro­duc­to di­ri­gi­do al nue­vo mer­ca­do jo­ven, quie­nes se­rán los en­car­ga­dos de con­ser­var la tra­di­ción cen­te­na­ria de esta be­bi­da. Para el di­se­ño de la bo­te­lla nos ins­pi­ra­mos en for­ma­tos an­ti­guos y lí­neas sua­ves. En la eti­que­ta, de re­fe­ren­cia clá­si­ca, se des­ta­ca el uso de la ti­po­gra­fía Am­broi­se, que en con­tras­te con el mapa de la re­gión apli­ca­do en el vi­drio de la bo­te­lla con téc­ni­ca ví­tri­ca, ba­sa­da en ca­lor, ge­ne­ran un con­tras­te con­tem­po­rá­neo y ele­gan­te al mis­mo tiem­po.

Desa­rro­lla­mos el nue­vo bran­ding para Cer­ve­za Ti­jua­na, una mar­ca lo­cal na­ci­da en el año 2000 en la fron­te­ra nor­te del país. Ti­jua­na ha sido una de las mar­cas pio­ne­ras e im­pul­so­ras de la ca­ma­da de cer­ve­zas ar­te­sa­na­les en esa re­gión de Mé­xi­co. Para la nue­va iden­ti­dad de TJ Beer crea­mos un lo­go­ti­po de ins­pi­ra­ción gó­ti­ca, clá­si­co de la cul­tu­ra cer­ve­ce­ra eu­ro­pea y lo com­ple­men­ta­mos con una ban­de­ra, sím­bo­lo de la iden­ti­dad y el or­gu­llo ti­jua­nen­se. El uso de co­lo­res bri­llan­tes, pa­tro­nes y es­truc­tu­ras lim­pias, dio como re­sul­ta­do una iden­ti­dad fres­ca, vi­bran­te y atem­po­ral que re­po­si­cio­na a Cer­ve­za Ti­jua­na en el mapa ac­tual.